二
多字印
中国人的姓只有单姓与复姓，最多不超过两个字，名也只有单名与复名，极少有三个字的姓，除非是别号之类。姓与名组合，以四字为限，四字以上的印，应该称之为多字印。
在古印中，多字印亦常见，官印私印均常有之。我在篆刻阐微（一）「印的名称与认识古印」中，即介绍过几方大型的古玺，那便都是五个字至十二个字的多字印，那种印文排列的方式，可以做我们的典范。
多字的排列，大约可分为两种方式，一种是平均分配法，一种是参差协调法。兹分述如后：
一、平均分配法：
是一种最简也是最刻板式的排列方法，即是把印文中的每一个字，平均给与一个固定相等的位置，如系六个字的印，就把印面擘画为六个等份，每一等份中刻一个字，不管字的繁简，均以占一等位为度。
但因印文较多，在安排的时间，自然就有若干的方式，普通常见的有界格式、两段式、三段式、四段式、多段式等。
所谓界格式；是在印面先刻出与印文字数相同的等格来，然后每一格中刻一个字。
这种式样周代常见，至秦朝而益盛，间官私印，多以界格的方式刻，使印文排列整齐。汉、魏、晋亦常是此种格式。「赵国翟嘉孙印」及「天帝煞鬼之印」，前者为名印，后者为黄神越章。
如果不刻界格，那么，便取分段式，分段的方法最简单的是姓名印相同的两段式，左右两行，每刻三数个字。三段式与四段式是普通十个字左右的印所最常采取的办法，「侣山水以忘年」（姚放刻）即是三段式的。
采取三段式的刻法，印文如果是奇数，古人常常把中间一字的下面一格空，以形成左右对称的式样，使整印面平匀。如图四「登高而望达」（关注：篆刻微刻）。
四段式、多段式均与三段式相似，要之，求印文地位的整齐而不求印文笔划疏松的平均。所以平均分配字法的方式，好处在方正简易，有疏有密，从白文印留红的地方看，自然而然的有一种错落的趣味。
这种方式，是初学刻印的人所应采用的，但如把它刻好，也非易事，因为多字印的印文，笔划多寡，必定不会相同，将简单的字与复杂的字，用相同的方位来处理，如果不是精于篆书，便无法将笔情表达出来。
二、参差协调法：
多字印的印文，既然繁简不一，那么，为什么不把简单的字刻小一点，把复杂的字刻大一些，使它们互相协调呢？于是，参差协调，成了刻印时安排印文的灵活运用的不二法门，也就因此而产生的印章的章法。
刻印的人，如果懂得用刀的刀法，再明了印文的安排的章法，就等于学习书法的人，学会了运笔与结构一样，基本的法则知道，只要肯努力、肯练习，持之以恒，何愁写不好字呢？
参差协调的方式有两种，即长短与大小两种，长短法适用于小篆，因为刻小篆印，都比较整齐，印面中的文字，繁的占较大位置，简的占较小地位。但是，所有的字，都是占一个方形位置；无论是方、正方、扁方均可，这样，字形的长短虽然不同，但在表面看来，仍是成为三段式或四段式等的整齐格式，汉印大多是采取这种办法。
无论是以长短或大小的方法去安排印文，总是以不背篆书的笔意为原则，因为篆书的体势，不同，安排上自然有异，而篆书又是篆刻基础，不谙篆书，则无法达到印文安排妥贴的高境界，以前的篆刻家赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、王福厂等篆书写得好，多字印自然也刻得好，可见篆书的成就与印文的安排是有直接关系的，习篆刻的人，不得不从事于篆书的攻研。
三
杂行印
普通印文的排列方式，如果我们归纳而言之，可以分为「回文式」、「左行式」、「两殿式」、「三殿式」、「多殿式」、「界格式」等多种，但这些都是指方形长方形印而言，如果印的形状变异，则印文的排列，虽然仍然可以采取上述几种方式，但因印形的变化，更能产生若干不同的境界。
我们常见的杂形中，以圆形、椭圆形、自然形为最多，多角形、钟形、扇形、叶形、书卷形……等，虽然也偶尔一见，但均非正格。
圆形印与椭圆形印文的安排，大约有两种不同的方式，一种我称之为「满格式」，一种称为「留空式」。
所谓满式格，是将笔划布满印面，表面看来无疏密不同的感觉，如国一之上「磨墨磨人室」（王壮为刻）、下「布袋盒」（河井荃卢刻）。如果不能布满，则中间多加刻一些图案或界格，把空白的地方装饰地来，让人有一种整体之感。
有的人认为圆形印既然可以上下左右相互先后，便随意安排，致使印文前后左右颠倒，印文不能终读，便产生了不良的后果。因为圆印中如果四五个字，可以先上下后左右，因左右各只一字，不会错读的，如果字多了，则非以通常的办法：先右后左、先上后下不可，不然，便不易为人了解了。
自然形的印以及其他杂形的印，只要你能把握了这个原则，使印文安排得从容自然，便是一方好印了。因印的边缘凸凹而致使印文排列非错落不可的例子很多，但仍以能令人可读为目的，在此，就不再多举例说明了。返回搜狐，查看更多